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Howard Goldblatt Übersetzer online

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Wir haben weniger als eine Woche Zeit, um unsere entsprechende Spendenaktion zu unterstützen! Ihre steuerlich absetzbare Spende an LARB bis 11: Triptychon-Bild: Er hat Mo Yan, Jiang Rong und Dutzenden chinesischer Schriftsteller durch seine Übersetzungen und Anthologien Leser im englischsprachigen Raum vorgestellt.

Wir tauschten E-Mails aus, kurz nachdem Mo Yan den Nobelpreis für Literatur erhalten hatte. In dieser Zeit wurde Mo wegen seiner politischen Überzeugungen - oder wegen ihres Mangels - einer intensiven Prüfung und Kritik ausgesetzt. Sie sind gerade über die Übersetzung von Chinesisch gestolpert. Können Sie uns etwas über Ihre Geschichte mit der Sprache erzählen und wie das versehentliche Kommen Ihre Arbeit, wenn überhaupt, geprägt hat?

Wäre ich in der frühen Phase des Vietnamkrieges direkt von Naval OCS zur See geschickt worden, wie meine Klassenkameraden, anstelle von Taiwan, wäre kein Rest meines Lebens so aus der Ferne verlaufen wie er. Meine kritische Biografie von ihr auf Chinesisch und die Wiedergabe ihres Meisterwerks Tales of Hulan River sind 40 Jahre später noch in gedruckter Form.

Schließlich stieß Nieh Hualing, die mit ihrem Ehemann, dem Dichter Paul Engle, den Iowa Writers Workshop leitete, auf meine Übersetzung und empfahl mir, einen Roman für eine große kommerzielle Presse zu übersetzen. Während eines Forschungsstipendienjahres in der Mandschurei las ich eine tiefgreifende Geschichte von ihm. Natürlich hat es niemand Mo Yan erzählt. Im folgenden Jahr schickte mir ein Freund eine Kopie dessen, was auf Englisch The Garlic Ballads werden würde, und ich war begeistert. Ich schrieb an Mo Yan, der sich um die inzwischen berüchtigte Writers Association kümmert, und bat um Erlaubnis, einen Verlag übersetzen und ausfindig machen zu dürfen.

Er hatte keine Ahnung, wer ich war, war aber froh, eine breitere Leserschaft für seine Arbeit zu finden. Bevor dies jedoch geschah, las ich Red Sorghum und verliebte mich in ihn, bekam seine Erlaubnis zum Wechseln und es war ein guter Anfang. World Literature Today hat es als das beste ausländische Buch des Jahres 1993 aufgeführt. Ich bin stolz darauf, dass mir der Leiter des Nobel Literature Committee in Stockholm mitgeteilt hat, wie wichtig meine englischen Übersetzungen für die Auswahl von Mo Yan als Preisträger 2012 waren. Ich nehme an, er sagte etwas Ähnliches wie die französischen, italienischen oder schwedischen Übersetzer, da die Ausschussmitglieder mehrere Sprachen lesen, aber mit einer Ausnahme nicht Chinesisch.

Wie definieren Sie, was ein Übersetzer tut? Und in welcher Beziehung steht Ihr Verständnis von Übersetzung zu Ihrer Charakterisierung von Übersetzern als ewig entschuldigend? Lassen Sie mich im Namen von Literaturübersetzern überall erklären, dass wir nichts zu entschuldigen haben, außer eine Übersetzung zu vermasseln und vielleicht gelegentlich die schlechte Wahl, was übersetzt werden soll.

Obwohl die Auswahl nuancierter ist, ändert sich meine Antwort nie. Der Autor hat für seine Leser geschrieben, und für diese übersetze ich. Aber das einzige U. Das bedeutet, dass die anderen Preise für das Buch vergeben werden, nicht für die Übersetzung, da die Richter nicht wissen können, ob die Übersetzer tatsächlich ihre Arbeit gut gemacht haben; Ich war Richter bei einem der PEN-Wettbewerbe, bei denen sehr viele Sprachen vertreten waren, während wir Richter in drei oder vier Sprachen kompetent waren.

Ich habe das Buch geliebt, das wir ausgewählt haben, aber bis heute kann ich nur sagen, dass die Übersetzung gut gelesen wurde. Weiterverfolgung der vorherigen Frage: Welche Schwierigkeiten ergeben sich insbesondere in Bezug auf Chinesisch?

In einem wichtigen Sinne machen alle Übersetzer dasselbe: Aber dann beginnen sich die Dinge zu ändern, manchmal ein wenig, manchmal viel. Das ist auf Chinesisch unmöglich; Was wir tun, ist theoretisch dasselbe, aber in der Praxis radikal unterschiedlich.

Hinzu kommen soziolinguistische Bedenken - Iterationsstufen, Unterschiede zwischen gesprochenem und geschriebenem Wort - und das viel kleinere Vokabular auf Chinesisch, und es ist wirklich ein neues Ballspiel. Im Chinesischen stehen abhängige Klauseln vor unabhängigen Klauseln. Ein Text kann ausschließlich aus aussagekräftigen Sätzen bestehen. und so weiter. Eine dieser Konstruktionen zielstrebig zu replizieren, würde einen unappetitlichen Text in Englisch erzeugen. Zwei Übersetzungen desselben chinesischen Textes durch erfahrene Übersetzer könnten den Leser als grundlegend unterschiedlich empfinden. Eine erneute Übersetzung ins Chinesische würde zu sehr unterschiedlichen Texten führen.

Mit der zunehmenden Freiheit, die dies zu bringen scheint, geht der doppelte Fluch des erhöhten Selbstzweifels und der verstärkten Prüfung einher.

Welche Rolle spielt diese Tatsache, wenn Sie sie tatsächlich als Tatsache betrachten, bei der Gestaltung Ihrer Arbeit als Übersetzer? Schließlich gehen wir davon aus, dass ein inländischer Leser mit den meisten historischen, kulturellen, mythologischen und politischen Referenzen in einer Geschichte oder einem Gedicht auf eine Weise vertraut ist, die ein ausländischer Leser zumindest nicht in gleichem Maße kennt. Was tun? Der Kontext oder der Grad der Signifikanz können bestimmende Faktoren sein, wenn es um weitere Erklärungen geht.

Im Wesentlichen wäge ich jedoch die Notwendigkeit ab, meinem Leser jede fremde Referenz oder jedes fremde Konzept klar zu machen; so oft wie nicht, lasse ich es ungeklärt und begrüße den Leser, es zu überspringen, es herauszufinden oder den Übersetzer zu verfluchen. Wie hat sich die Übersetzung für Sie verändert, als sich Ihr Verständnis der chinesischen Kultur und der literarischen Praktiken vertiefte?

Und sie hatte recht; was habe ich gedacht Ein schlechtes Stolpern in meinen Gedanken. Was ich hasse, ist, eine Arbeit zu beschmutzen, indem ich Wörter übersetze und deren Wirkung, Absicht oder Ton vermisse. Das hätte mich vor 20 Jahren nicht gestört, zumindest nicht so sehr wie jetzt.

Wie Orwell - vielleicht nur in einem Roman, aber was für ein Roman - lässt Mo Yan Tiere gern sprechen und denken und schafft so ihr eigenes paralleles, normalerweise antagonistisches Universum. Ein falsch hingerichteter Mann kehrt über Samsara, das buddhistische Rad des Lebens, immer wieder auf die Erde zurück, jedes Mal als ein anderes Scheunentier, das mit dem Protagonisten interagiert, einem Bauern mit Prinzipien, dessen reales Modell jemand war, den der Autor beobachtet und verspottet hatte seine Jugend, kam aber als Erwachsener zu bewundern.

Niemand, der diesen Roman gelesen hat, der den ersten Newman-Preis für Chinesen gewonnen hat, konnte Mo Yan guten Gewissens als Handlanger der Regierung bezeichnen.

Nachdem er einen Großteil dieser Zeit unter verarmten Umständen verbracht hat, gibt er zu, die meiste Zeit hungrig zu sein, und hat, ob es nun eine phantasievolle Mythologisierung ist oder nicht, erklärt, dass er Schriftsteller geworden ist, nachdem ihm gesagt wurde, er könne dreimal am Tag Jiaozi-Knödel essen von seinem Einkommen. So spielt Essen in vielen seiner Fiktionen eine bedeutende Rolle, aber nirgends so überzeugend oder kreativ wie in der satirischen Tour de Force The Republic of Wine, einer Geschichte, deren zentrales Konstrukt die Untersuchung eines Ortes ist, an dem Kinder als Nahrung für die Jaded erzogen werden Gaumen der örtlichen Beamten.

Wenn Mo Yan mit Rabelais verglichen wird, ist dieses Bild der Völlerei, dieser Fokus auf Appetit, einer der Gründe. Die Prüfung, unter die ein Schriftsteller nach dem Gewinn des Nobelpreises gerät, ist immer intensiv, aber die Kritik an Mo Yan scheint besonders heftig. Und welche Rolle spielt oder sollte Literatur Ihrer Meinung nach in einer stark zensierten Kultur wie der des kommunistischen China spielen?

In den Wochen und Monaten seitdem hat sich die Situation dramatisch verändert, unter anderem aufgrund der hervorragenden Bewertungen seiner neuesten Übersetzungsangebote. Ich habe nur ein paar feindliche Bewertungen von POW gesehen! Praktisch jeder Rezensent hat mehr oder weniger beiläufig auf die Kontroverse hingewiesen und ist dann zu dem Schluss gekommen, dass Mo Yan ein würdiger Empfänger des Literaturpreises war.

Fast jeder in China schien dem zuzustimmen - selbst ein Beweis für die Uninformierten, dass er alles war, was sie ihn nannten. Die verbale Histrionik und die gemäßigten Bemerkungen in Kommentaren, langen Artikeln und einer Vielzahl veröffentlichter billiger Aufnahmen erinnern daran, dass es manchmal sinnvoll ist, die Fakten zu erfahren, bevor sie auftauchen.

Mo Yan wurde am härtesten wegen seiner Ansichten und Aussagen zur Zensur beschimpft. Für ihn ist Zensur, einschließlich Selbstzensur, Teil des Systems, nach dem er und seine Mitschreiber arbeiten, und wird von den meisten mehr oder weniger als solche akzeptiert, solange sie dem Land und nicht nur den Bürokraten dient und ihre Art, und ist nicht launisch umgesetzt.

Wie der Schriftsteller Yu Hua kürzlich in einem Artikel der New York Times ausführte, gibt es in China unterschiedliche Grade der Zensur. Das Internet ist bekanntlich stark zensiert. Filmregisseure leiden auch unter willkürlichen Entscheidungen von Regierungszensoren. Die Literatur wird dagegen weniger genau überwacht.

Während es Verbote gibt, die Partei offen zu diffamieren, den Sturz der Regierung zu befürworten oder die Unabhängigkeit Taiwans oder Tibets zu fordern, müssen sich Schriftsteller keine Sorgen machen, dass Zensoren mit schweren Fäusten ihre Texte in Übereinstimmung mit wahrgenommenen Häresien redigieren. Mo Yan schreibt in einer Grauzone, in der er direkte, offenkundige Kritik an etablierten Institutionen und Politiken vermeidet und gleichzeitig soziale Pathologien und das, was er als Verschiebung von Einstellungen und Verhaltensweisen in der VR China bezeichnet hat, aufdeckt.

Obwohl er damit nicht alleine ist, macht er es besser als die meisten anderen. Für diejenigen, die sehen wollen, was der Autor selbst zu diesem Thema zu sagen hat, reagiert Mo Yan in einem kürzlich im Spiegel veröffentlichten Interview ausführlich auf die Kritik. Er wurde Rabelaisian und Dickensian genannt. Gibt es andere Schriftsteller, mit denen Sie ihn vergleichen würden?

Seine Romane wurden mehr als einmal als Kafkaesque deklariert, obwohl ich die Ähnlichkeiten für gering halte. Überzeugender sind die Gleichungen mit osteuropäischen Schriftstellern wie Michail Bulgakow und einem meiner Favoriten, Bohumil Hrabal, dessen komischer Ton in der besten Tradition der Satiriker steht.

Er selbst hat seinen Roman POW! Was sind seine wiederkehrenden Themen und Obsessionen? Wo steht seine Arbeit im Verhältnis zu anderen zeitgenössischen chinesischen Schriftstellern? In Werken wie Sandelholz-Tod, Die Knoblauchballaden, Leben und Tod tragen mich heraus und mehr ist Mo Yan besorgt über die Beziehung zwischen dem Individuum und dem Kollektiv; Es ist ein ungeheuer ungleiches Verhältnis zur Macht des Kollektivs, das von einer monolithischen Regierung geführt wird und eine ständige Bedrohung für das Wohlergehen des einzelnen Bürgers darstellt.

Staatspolitik und bürokratische Unfähigkeit und Verlogenheit scheinen dem Kampf des Einzelnen um die Wahrung der Würde und das Festhalten am Prinzip eindeutig zu widersprechen. Mo Yan erklärt sich selbst zum Kommunisten, obwohl ich ihn als kommunistischen Idealisten bezeichnen würde, der an der Theorie festhält und die Praktiken verurteilt.

Aber das kann eine Überinterpretation von meiner Seite sein und ihm gegenüber unfair sein. Als Schriftsteller unterscheidet sich Mo Yan von den meisten seiner Kollegen nicht unbedingt, aber oft in Bezug auf Thema und Ideologie, aber am sichersten im Stil.

Er manipuliert die Zeit - er bewegt sich in einer strengen zeitlichen Erzählung hin und her, oft mit scheinbar unlogischem Red Sorghum, und er verwendet mehrere Sichtweisen, wobei verschiedene Charaktere subjektivierte Interpretationen von Ereignissen erzählen. Sandelholz-Tod, Die Knoblauchballaden. In diesen Fällen ist er möglicherweise nicht einzigartig, nur effektiver als die meisten anderen. Aber in einer Hinsicht steht er praktisch allein: Er schrieb einmal, dass andere Schriftsteller möglicherweise einige seiner Romane hätten produzieren können, aber niemand außer ihm hätte die Republik des Weins schreiben können.

Ich sehe keinen Grund, dies zu bestreiten. Ein Aspekt, der sie zu einer so unverwechselbaren literarischen Figur machte, war die Breite ihres Angebots - drei Romane, von denen keiner den anderen oder Romanen ihrer Kollegen im entferntesten ähnelte, Kurzgeschichten und Essays mit einer Reihe von Stilen und Themen sowie einige brillante Memoiren Kurz vor ihrem Tod in Hongkong im Alter von 30 Jahren schrieb sie sogar ein Pantomimenspiel.

Mo Yan - Schriftsteller, Essayist, Dramatiker, Memoirist, Librettist - ist so. Keines seiner zwölf oder mehr Romane sind Geschwister in dem Sinne, wie es die Werke vieler seiner Zeitgenossen oft - manchmal immer - sind. Dann gibt es all diese anderen Dinge. Kein Schriftsteller wurde stärker von diesem Meister der fantastischen Geschichte beeinflusst als Mo Yan, dessen Moralgeschichten und surreale Szenen und Charaktere gleichzeitig traditionell und modern sind.

Er spielt oft auf eine Kindheit in einer Stadt an, in der Älteste, einschließlich Familienmitglieder, die Jungen mit einer Vielzahl von mündlichen Geschichten verwöhnten. Welche Werke würden Sie schließlich in eine Liste der wichtigsten chinesischen Werke für einen englischsprachigen Leser aufnehmen? Obwohl etwas veraltet - aber immer noch gedruckt und immer noch in Klassenzimmern verwendet - ist mein Vorsitzender Mao Would Not Amüsiert die beste Sammlung von Kurzgeschichten aus China, die derzeit erhältlich ist.

Push Open the Window, gemeinsam herausgegeben von Sylvia Lin und mir, zeigt die besten chinesischen Gedichte der letzten Jahrzehnte. Lesen Sie zur Freude eine der beiden brillanten Satiren von Wang Shuo: Zwei taiwanesische Schriftsteller verdienen einen besonderen Gruß:

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